2019年5月30日－6月2日，中国美术学院跨媒体艺术学院网络社会研究所，举办了“科幻写作松－－寰宇社交的故事”，网络社会研究所基于此前四次黑客松的经验，组织科幻写作松（sci-fiathon）的27位参赛者，在48小时内交流、组队、提案、创作、报告。
在写作竞赛之前两天（5月30日、31日），我们邀请了著名的科幻作家、人文学者，带来“科学硬科幻”（王晋康、刘洋）、“社会科幻”（于冰轮、飞氘）两个向度，“女性主义科幻”（赵海虹、詹玲）、“赛博格科幻”（姜振宇、陈楸帆）两个专题的论坛。31号论坛结束当晚，参赛者与工作人员以“寰宇社交”为主题的“世界咖啡馆”讨论会进行赛前热身。在写作松开始当天（6月1日），韩松带来近两小时的特别交流。
时间：2019年5月30日
地点：杭州市西湖区象山艺术公社
整理：地球
校对／编辑：叶V
演讲正文
我在南方科技大学有一个科幻创作的课程，这个课程大概分成这样几个部分，首先,前几周我会让大家头脑风暴，激励大家产生一些创意，所以第一个部分是创意的产生。创意的产生之后，我会有一个板块,大概2到3周来做设定与设定链，以及最后会有一个设定网络。设定做完之后，我们会有2到3周的时间做故事的建构。完成之后，我们有一个故事线，故事线之后,我们会做场景的呈现，包括人物的塑造等等，这是一整个我们课程的体系。
今天向大家讲的是设定和设定链的这一部分，给大家讲一下科幻小说中的设定和设定链要怎么做。好，首先想跟大家说，什么叫做设定。跟纯文学不一样的是，纯文学里面所有的场景，所有的故事背景，都和我们现实生活是完全一样的，并不存在太超出现实生活的设计。但是科幻小说不一样，科幻小说它里面有一些跟现实生活中不一样的地方，有的时候不一样的地方很多，有的时候很少，就是一个很微小的点。我们把这些科幻小说中和现实生活中不一样的地方，叫做设定。
我们可以看一个例子，什么叫做设定？我们用一个这样的水滴的浸透图像来理解什么叫做设定。
一个水滴滴到纸面上，纸面就是我们的现实生活。水滴滴上去的一个接触点，就是我们最初科幻小说的最核心的设定。那么这个核心的设定，它会产生一系列的后果，它会浸染到纸上的不同的位置，这些我们把它叫做延伸的设定。
也就是说，我们做设定的时候可以借鉴这样的模式，我们可以先从一个核心的设定出发，结合现实背景，接着我们观察核心设定，会产生什么样的一系列后果，这是一个推想的过程。实际上，类似于逻辑推理这样一个过程。接着我们在核心设计的基础上，看它会延伸到什么地方去。这是我们一个做设定的通常的方法，至少我现在是这样做的。但我们呈现的时候，可能采用相反的方式。就是我们小说要呈现设定的时候，其实往往是从衍生的设定开始呈现，然后逐渐地我们会回到核心设定上去，这个故事最后会揭露一个什么样的核心设定，会产生这样一个后果。
我举一个例子，我最近的小说《火星孤儿》，它最核心的设定就是如果有一个文明，它生存的空间是二维的，一个二维的文明，那么它的科学技术会是什么样的？从核心设定出发，有很多衍生的设定，比如说它们的物理学跟我们不一样，它们的化学跟我们不一样，生物学也不一样。在呈现的时候，我是先从这些衍生的设定出发，最后再逐渐地回到核心的设定上来。所以做设定的过程和呈现的过程，其实是相反的这样一个顺序。
接下来我想向大家说，我们科幻小说做设定，它有很多不同的层面。我们很多人不知道，特别在产生创意的时候，不知道应该从哪个方向去激发自己的创意，也可以借鉴这样的一个不同的设定层次。通常科幻小说，它和现实生活中不同的点就在于这样一些方面，比如说社会结构、技术奇观、奇异生物、异构世界、假想科学，我把它分成这五类，但其实还有很多我这里没有讲到的，我讲的大致就是这样五个方面。
但是，这五个方面内容，它的层次是不一样的。比如说假想科学，这个是最基本的层次。为什么说它是最基本的层次？就是如果我们要假想一个世界，它的科学和我们的现实生活是不一样的。比如说有一个世界，比如说它不遵循能量守恒定律，这个世界是什么样的？如果你从此出发来做设定，那它的影响力就非常大了。一个世界如果不遵守能量守恒定律，我们现实生活中所知的几乎所有的科学，都是错的了，对吧？如果不满足能量守恒定律，什么都有可能发生。
所以如果你要从科学的角度来出发做设定，那它的势能，就是我们刚才看那个水滴，它的能量就是很大的，它会延伸到非常广大的区域。如果它这个点是能量不守恒的话，我想整个生活就完全不一样了，它可能把这个纸全部染成黑色的。我们现实生活可能找不到任何相似的地方，那样一个世界。所以从假想科学来出发来做设定。你写出来的作品一定是很震撼的。但这个过程是非常困难的，因为它会改变的东西实在太多了，你很难用一个符合大家正常逻辑的方式，把这个世界呈现出来。
接下来有三个层次，比这稍微低一点的。比如说技术奇观，我们设想一种新奇的技术，我们现实生活中不存在的技术，以此来构想，它会对我们生活造成什么样的影响，做这样一个推理。这几个层次我们接下来都会有具体的例子。奇异生物，是我们设想一种不存在的生物。异构世界，是我们设想世界的某一个方面，和我们现实生活中不一样。这三个层次比假想科学的层次要稍微低一点，它的影响力，它的势能并没有那么大。
实际上我们主流的科幻小说的设定，都是在做这样一些方面的设定。还有一类，是并不涉及更本质的东西的设定，它对整个世界的社会结构做了一些设定。比如说，我们假设这个世界是一个集权统治下的世界，反乌托邦类型的科幻小说，它对我们社会结构做了一些假设性的设想，它并不涉及物理性的，或者是技术性的一些细节。这样一种层次，它可能并不会涉及到那么广泛，它可能就是对社会结构造成一些影响。所以你可以看到从下往上，它的势能逐渐降低的这样一个层次。我们写小说的时候，其实可能并不只是单纯涉及到某一个方面，它实际上可能不同层次的都会有所涉及。这只是给大家一个大致的分类，大家其实可以完全不用太固执于具体的分类。
我们先讲假想科学，我想到的两个例子，一是基地，它最基本的一个核心设定是什么？是心理史学。心理史学是一个虚构的理论。假想科学，我们有很多种途径可以走，第一种就是虚构一个理论，又比如说何夕的《伤心者》，他虚构了一个理论叫做微连续理论。
这就是从一个虚构的理论出发，来建构一个世界。心理史学，我们知道现在都不存在的，实际上它的灵感来源是我们的热力学与统计物理。单个的分子，它的性质、路径是不可预测的。但如果一旦有一大群这样的分子，它组成一团气体，这个气体，它相关的热力学的特性，我们就是可以做计算的，我们可以计算出它的压强，它的温度等等统计特性。
心理史学就是基于热统的概念，我们单个人的行为是无法预测的，比如说某个人他今天要做些什么事，这完全无法预测。但是，由全体人类所构成的这样一个整体，在某种程度上是可以预测的，是从这样的角度出发来设想一种心理史学。现在有一种类似的科学叫做社会物理学，但可能有的人已经听过社会物理学，就是用物理学的方法来研究人类社会的状态和性质。比如说它里面有一个分支，叫做行人动力学，就是研究一大群人，集中在某一个地方的时候，人群会不会发生踩踏等等。每一个人，它的行走路径是没法预测的，但如果在一个广场或者是某一种特定的场合中，这些人群，总体的行进轨迹却是可以预测的，这叫行人动力学，某种程度上跟心理史学有点接近。
好，这是一种虚构的理论出发，我们可以做一个设定。或者是我们虚构出某一种物质，某种不存在的物质，然后以此出发来写。比如说刘慈欣的《球状闪电》，实际上宏电子，我们都知道，是不存在的。所以基于这种物质出发，他写了整个小说，比如说还有很多写反重力物质的科幻小说。比如说我有一个小说叫做《小林村拆迁事件》，写一个拆迁事件。大家从地上拆房子的时候，从地下挖出了很多反重力物质，就是基于这样一些不存在的物质，我们也可以构想出一些很奇妙的设定出来。
给大家一个建议，做假想科学这样的设定的时候，通常，我们是不要修改现有的科学理论，而是在既有科学尚不清楚的领域做出设定。比如说宏电子，现在的科学当然没有宏电子的存在，但是现在的科学，其实并不是很清楚电子的本质是什么，大家只是知道电子是一个带电荷的点。那么电子到底有没有体积？电子的半径到底是多少？现在人们对电子的了解非常少，所以我们做设计的时候，要从这些比较模糊的点去做设定，会比较好。比如说，如果你在现有科学已经很确定的地方，去做设定，要引起的改动就非常大。所以大家一定要在现有科学上不清楚的地方去插手，这样也会更有真实感。这是第一个方面。
第二个方面，异构世界，就是虚构一个跟我们现实生活中不一样的世界。它实际上也可以分成三个不同的层面。第一个是我们对现实的世界，做一些某个方面的调整，比如说《重力使命》这个小说，一个非常经典的硬科幻小说，大家都应该看一下，它实际上对我们的生活做了一个调整，它设想了一个星球，这个星球上重力非常大，它就做了这样一个调整，其他所有一切都是符合我们现有的物理和科学定律的。
那么就在这样一个重力超级强大的星球上，会发生什么呢？以此为基础构想了整个故事。比如说在重力超级强大的星球上，那个星球上的人是不知道什么叫做“抛”的，把一个物体抛出去的概念，他们没有，为什么呢？这个星球重力太大了。有两个方面原因，他们从来不做这个动作，因为这个动作太危险了。重力这么大的一个星球上，你把一个物体抛出去，你很容易产生非常危险的后果。第二个原因是，抛是什么？我们如果学过中学物理，学过类平抛运动。抛是我们给它一个水平初速度，然后它在向下落的过程中，在水平方向上行进一段距离，这个叫做抛。
如果在一个重力非常强大的星球上，手离开之后，它会以非常快的速度落到地面上，所以你给它一个多大的水平速度，它都不会在水平方向上有位移，就是这个物体抛出去之后，不会向前有位移，它会直接垂直地落下去。所以这个星球上没有抛这个动作，只有落这个动作。你可以从这样一个非常微小的调整出发，推想出很多很奇妙的情景出来。
第二种层次就是重构，以《地下之上》小说为例，它是一个短篇小说。它构想出了一个星球，这个星球上的所有的生物，它所直观感到的方向是和正常的方向相反的。我们在地球上感受的重力是指向地心的。在《地下之上》这个小说里面，所有的生物，当然他们是住在地壳内部的。他们所感受到的方向是指向地壳的，他们所受的重力方向跟我们重力方向相反。
因为这个星球内部充满液体，它有一个液体的圈层，那么这些物体生活在液态圈层里面，它受到两个力，一个是指向地心的重力，一个是指向外部的水的浮力，这个浮力比重力要更大，所以总的来说，他们受到的浮力和重力的合力就是指向外部的，相当于它们受到一个指向外部的重力一样。所以在这个星球上大家会发生什么故事？有个很有趣的细节，大家去看一下，就会发现这个星球上的人，想要离开这个星球，要向星球外面探索的时候，怎么办呢？他不断地向着地心前进，因为在他们的脑海里，地心的方向是他们的上方。他们一直想挖穿地心，离开这个星球，但是怎么也离不开，因为他们搞错方向了，实际上他们的下方才是这个星球的外面，有很多这样有趣的细节。
也有完全颠覆我们现实生活的，比如说刘慈欣的《山》。大家看过刘慈欣的作品，就知道《山》里面，实际上构造了一种跟我们现有的宇宙完全不同的宇宙，叫做密实宇宙。我们现在的宇宙都是空的，我们的宇宙到处都是真空，我们现有的星球是一个物质。那么在密实宇宙一切相反，整个宇宙充满了这种固体的物质。在整个充满了固体物质的宇宙中，它里面有一些空泡。在这些空泡上面，有些空泡的内部就生活着很多智慧生物。这些智慧生物总结它们的宇宙观：星球是一个一个的空洞。他们的一个星球，就是宇宙中的一个空泡。整个宇宙全是这种密集的物质堆积而成的，所以他们要探索宇宙，比我们探索宇宙的困难得多了。我们要探索宇宙，在真空中有一个飞船就行。他们要探索宇宙，得拿着锤子去开采，把各自这种密集的物质排开，挖出一个隧道来，他们的宇宙旅行就非常困难。这是三种重构世界的层次。
那么这一类小说，我们在做设定的时候，通常把整个世界的本质放在最后来揭晓，这是给大家一个建议，就是我们小说最后设定出来，我们要构造一个故事的话，怎么维持这个故事的悬念。悬念是很重要的，在科幻小说里面，其实不仅仅是科幻小说，在一切小说中，悬念是小说之母。一个小说如果有悬念的话，读者看起来就会不断吸引他，一直看到最后。所以一般对于这种设定的小说来说，如果你构建了某个世界，对这个世界本质的揭晓，通常是放在最后揭开的。这类似于推理小说的概念。
第三个我要讲的是技术奇观，通过技术奇观为核心设定来写小说。有两个例子，一个是克拉克的《天堂的喷泉》，它所构建出的一个技术奇观，就是太空电梯。还有《流浪地球》，大家最近都看过，它的一个核心设定是行星发动机。如果我们能够通过这种技术，来推动整个地球向外面走，这是一个何等宏伟的场景。所以有很多小说是基于某种并不存在的技术、某种手段，以此推想整个技术市场会衍生出什么样的故事来。
这一类小说，要注意的是展现更多的细节。这个技术只有通过不断的详实的细节来展示，才会让人有真实感，有真切的感觉。比如说太空电梯，克拉克写太空电梯的时候，写了很多关于太空电梯的细节，包括太空电梯要怎么建造。太空电梯本质上是什么？本质上就是一根绳子，它并不是一个实体的电梯。大家可以把它想象成是一个缆车，只不过这个缆车一头是固定在地球上，通常是赤道上，另一头是固定在同步轨道上的太空站。
为什么一定要同步轨道？因为同步轨道上的太空站，它绕地球一圈的速度跟地球自转一圈的角速度是一样的。所以同步轨道上太空站跟地面没有相对运动，它对于地球是静止。所以我们在太空站和地球上连一根绳子，就可以借助这根绳子让我们的轿厢来回运动，相当于是地球和太空站之间的缆车一样。
这个东西要怎么建造呢？你直接从地面上往上建，这也太麻烦了，比如说你怎么固定这个绳子呢？ 所以在克拉克小说里面，他就写到了太空电梯是从太空站上开始建，从太空站上往下放绳子，这不就容易多了吗？但还有一个问题，太空站上如果你只是往下放绳子的话，会造成一个什么后果？整个绳子和太空站这个系统，它的重心会不断降低。绳子往下放得越低，它整个系统的重心就会降得越低，那么最后会把整个太空站给它拽下来。太空站能够稳定在同步轨道上，因为它的重心必须要在同步轨道高度上。所以他们不能仅仅往地上放绳子，它在往地上放绳子的同时，还要往它远离地球的方向放绳子，这样让它的重心始终维持在同步轨道高度上。
又比如他还写到，太空电梯在经过大气层这一段时，会遇到很多问题，比如说有空气对它的腐蚀，有风，它遇到台风会怎么办？还要打雷，打雷打到上面会怎么样？很多这样一些细节。写技术奇观的时候，一定要注意这些细节的描写，每一个细节的描写，都会增加一分你对物体设定的准确度和真实感。
大家去看《流浪地球》实际上也是一样的，《流浪地球》最开始的一部分，写了很多关于行星发动机的细节。比如它建造在哪？是建造在亚欧大陆上。为什么要建在亚欧大陆上？因为他认为亚欧大陆的板块足够大，足够结实，如果建立在其他大陆上，可能承受不了这么大的推力。还有很多这样的细节，比如说行星发动机开启之后，整个空中有各种电离辐射，能够在空中看到各种绚丽的极光。这些细节描写就丰富了整个设定的内涵。这是关于我们做技术推想的时候要注意的一些东西。
还有一个设定的方法，就是我们设计出一种奇异的生物，以生物为核心来推想。比如说《冬至草》，是石黑达昌的小说，小说里面写的是一种并不存在的生物，就叫冬至草，冬至草最早由一位植物学家发现，这个地方有一种这种草，然后这种草它是有放射性的。然后他检测草里面的基因，发现草里面混有人的遗传基因。就这样逐渐揭晓，最后发现原来这个草，长在二战之后的一个万人坑上面的。原子弹轰炸后，很多人死了，死掉之后就建了一个万人坑，所以在坑上长出草。当然草本身是不存在的，但这个小说里把细节写得栩栩如生，关于草的各种特性，它都描绘得非常真实，看上去就好像是一个真实的科学笔记一样。
推荐大家看一部日本的动漫叫做《虫师》，《虫师》里面每一集都构想出了一种不同的生物，以生物为基础，写了很多有可能发生的有趣的故事。我在上课的时候通常会让大家先看一集《虫师》，来分析它的设定是怎么做的，我这里就不放了。我给大家介绍一下《虫师》里面的一集，它的设定是怎么做的，有一个关键，就是你们做奇异生物这种设定的时候，一定要把生物和我们的实际生活紧密结合起来做。你如果只是设想，在很遥远的外星球上存在着某一种生物，然后你把它的各种特性都做得很详细，这种小说当然也不是不能写，完全可以写，你可以站在那个外星生物的视角来写。
但这样的小说，第一个写起来很困难，第二个，大家读的时候也不会有太多的代入感，就觉得很远。遥远的星球上有一个跟人类完全不同的生物，跟我们有什么关系呢？他一定要和我们发生关系，所以一定要和我们的生活经验联系起来。
这是我上课的时候给大家举的例子。《虫师》里面有一集讲了这两种生物，一种叫做“呍”，一个叫做“阿”，这两种生物都寄居在人的耳朵里面，人的耳朵里面有个耳蜗，所以这两种生物都很像蜗牛的形状。
“呍”是左旋，“阿”是右旋。它们两个看起来很像，只不过旋转的方向不一样而已。“呍”以声音为食，所有感染了“呍”的这种生物的人，会逐渐失聪，就是他听不到外面的声音，因为所有的声音进入耳朵之后都被“呍”吃掉了。但它有一个缺陷，就是怕盐。所以怎么治疗这个疾病，挖一勺盐到耳朵里面，“呍”就会自己就跑出来了。你看它这个设定，实际上，很接近我们现实生活中很多软体动物的特点，它借用了很多我们实际生活中的体验来做的。
“阿”，它相反，进入了人的耳朵里之后，人会听到很多很奇怪的声音，好像一个声音的放大器一样，能把所有的声音都放大。这个我们就不去具体讲了。所以最关键的几点，就是要和实际生活紧密结合。像这两种生物，它就是跟我们耳蜗的形状联系起来了。我记得我上课完了之后，让大家做练习，就是我会给大家五分钟时间，让大家设想出一种生物，这种生物一定要结合我们的实际生活经验。
后来我印象很深刻的是，有一个同学设想出这样一种生物，就是说实际上我们所有的人的头发，都是寄居在我们身上的一种生物。那么为什么有的人会掉头发，因为生物它吸食这个人的智慧，有的人就不够了，养料养分不够了，所以生物逐渐就活不下去了，就死掉了。
还有一种方法，就是从社会结构出发，通常做出来的是反乌托邦，因为现在大家一般都会设想一个不太好的未来。反乌托邦的经典有很多，《1984》等。我今天想讲的两个都是比较近期的作品，我比较欣赏的两部作品。一部叫做《羊毛战记》，写的是未来整个地球上，地面全是核辐射，所有的人都住在地下，但他们住在一个类似于井的结构里面。这个井里面向着地下深处，挖了一个很深的地堡。地堡里面有不同的层次，比如说它的能源层，能源层在最下方，能源层上面是农作物、植物生长的层，但农作物都是依靠人造的光照来繁殖的，因为在地下室没有阳光。
接下来是教育层，接下来是人们居住的层次，接下来是信息科研层，最上面是一个观光层。过一段时间，大家就想来看一下，地面上是什么样的。所以最上面有一个观光层，大家可以偶尔上来看一看。但因为外面经常有灰尘，外面的尘沙经常会把观光层的玻璃覆盖掉，所以过段时间就会找人出地堡外面去擦一下。但外面不是有很多辐射吗？没人愿意出去擦，因为出去擦一下就得死。
所以每次有死刑犯的时候，大家就很高兴。因为地堡里面一旦某个人犯了死刑，就会让他出去擦玻璃。就可以重新看到没有污染过的外面的场景了。把玻璃擦干净之后，大家就会在地堡里狂欢，重新看一下外面的世界是什么样的。但你们会觉得很奇怪，这个人都犯了死刑了，而且他出去肯定就得死。把他放出去之后，为什么会乖乖去擦玻璃呢？按理说我都已经被你们抛弃了，我为什么还要为你们服务去擦玻璃？
小说很有趣的一点就在这个地方，所有出去的人，他看到的都是蓝天白云，非常光鲜亮丽的场景。所以他会以为整个地堡中的统治者是在欺骗大家，其实外面早就没有核辐射了，外面都是蓝天白云，他就会想着去把玻璃擦干净，让里面的人看清楚外面是什么样的状态，让人们不要再受统治者的蒙蔽。但实际上被蒙蔽的是他，因为他看到的所谓的蓝天白云的景象，才是假的，就是没有出去之前，人们给他笼罩上一个封闭的壳，他看这个视频屏幕，他看到的实际上是人们给他精心定制的假象。这里面有很多这样有趣的东西。
还有一部《来自新世界》，是一个日本的小说。已经改编成动漫了，估计很多人已经看过。它设想的是一个存在咒力的世界，所谓咒力，就是人们可以通过意念来移动物体，来改变物体，来与物体发生作用。相当于我们的念力一样，如果在未来每个人都拥有这种念力，整个世界会变得怎么样？那么大家看了之后，就会发现这是一个非常黑暗的世界。但这个小说很有意思，一开始写的时候是以田园风光的角度切入的，一开始你看一两张，你会觉得这个社会是一个非常美好的社会，非常优雅，大家都生活在非常安宁的这样一种环境中。但是你看到后面就会发现整个社会，是基于一些非常黑暗的东西而存在的，也因为这些黑暗的东西，会造成非常悲剧性的事件。
那么我们刚才讲的这些关于设定的不同层次，实际上我们写作的时候不会固定在某一个层次上，而是会从某一个核心的层次出发，向不同的层次蔓延开，最后不同层次上的设定会相互连接起来，变成一个链条一样的结构，我们把它叫做设定链。比如说如果我们的核心设定是一个假想的科学，那么在假想的科学基础之上，有可能就会产生一些新奇的技术。在有这些新奇技术存在的社会上，整个社会的结构也有可能会发生变化，所以你看这不同层次的设定，它有可能会通过某种结构联系起来。
我们举几个例子，这都是阿西莫夫的作品，上面这一排是《基地》，下面这一排是《永恒的终结》。阿西莫夫很擅长做这样的设定，他写的所有小说，都会构想出一个很科学的基础。他会构想一种不存在的理论，然后在这个理论基础上，再构造出一些技术性的装置，最后再来探讨整个社会的结构。阿西莫夫是一个很擅长用这样的设定的作家，比如说基地系列，他就设定了一个最基本的科学，不存在的科学，叫做心理史学。
在心理史学的基础上，大家会怎么办？既然都能够推想到未来人类的发展，实际上有个科学家就推想出，认为未来人类会经历一场非常大的灾难，整个人类文明会损失很多。所以人类就建造了两个基地，来保存人类文明。这是技术性上的推想。存在这两个基地的情况下，整个社会结构也就会随之发生变化。那么这个社会是什么样的？它实际上是设想了一个帝国，叫做银河帝国，还有很多相应的社会上的计划，比如说谢顿计划，这我就不再细讲了。
《永恒的终结》这个小说也是一样，它是一个时间穿越的小说。我们知道写时间题材的科幻小说是很多的，但是很少有一个时间题材的小说，它会构建出这么严密的理论体系。阿西莫夫这个小说里面，时间穿越是基于一个理论，这个理论叫做时空力场，时空力场又基于列斐伏尔方程，但是这些东西实际上都是不存在的，并没有任何一个物理学或者科学上的方程叫列斐伏尔方程，这都是他自己想出来的名字，然后在这些科学的基础之上，人类建造出来一个时间穿越的机器，这个机器叫做时空竖井。
时空竖井就像一种在不同的时间截面上运行的隧道，可以通过时空竖井中的一种叫做时空湖的装置，你可以把它想象成电梯，可以在整个电梯井里面上下移动，人们在时空湖里面可以沿着时空竖井，前往不同的时空，这是技术。那么有了时空竖井和时空湖，整个社会又会产生什么变化呢？很多写时间的科幻小说，可能它也仅仅涉及到一些很微观层面的变化，比如说回去杀了你的外祖父，你还会不会存在；或者回去突然你爱上你的母亲，你爸爸会怎么办，你还到底存不存在等等。很多科幻小说是走这个路线，但阿西莫夫不一样，他是在技术的基础上，构想了它对社会会造成什么影响。
人们当然就会利用时空竖井，来干预未来的人类社会的进展。比如说在某个时间节点，某个人发明了原子弹，后面为了避免原子弹对人类社会造成危害，或者说后面的社会发展，原子弹真的对人类造成危害了，后面人类就会通过时空竖井回到前面这个时代，去干预这个人，去干预科学的进程，让原子弹永远不会被发明。所以整个社会也会因为时空竖井的存在，发生各种各样的变化。
有一类人叫做时空技师，他们是专门负责干预人类社会的。但他们干预的方法都很巧妙，因为他们如果对前面的时空进行了比较大的干涉的话，就像蝴蝶效应一样，后面就会造成很大的社会变化。所以时空技师就非常擅长用一个极其微小的改动来影响整个社会，来达到他的目的。比如说他想要让这个人不发明这个原子弹，那他怎么办？他可能就是到发明人很小的时候，做一个很小的干预，比如说让他在某个杂志上发表小说，接着这个人以后就会变成科幻小说作家，而不是科学家。就像我一样。
这种将多个层次的设定相互连接起来，我们可以让它构成一个逻辑自洽的设定链。单个的设定通常是很无力的，它也没有真实感。但我们如果把一个单独的设定延伸到各个层面上去，让它做成一个很封闭的，或是一个逻辑之下的设定链之后，它的真实感和可信度就大大提高了。所以把设定连接成设定链，这是一个很有用的方法。
比如说我给大家举个例子，怎么从一个假想的东西出发来进行推想。这是我上课的时候给大家讲的一个例子，比如说我们现在假设有一个技术，叫超时空传输装置，我们可以通过超时空传输装置，把某一个物体从宇宙中的某一个点瞬间传输到另外一个点。现在假如这么一个装置已经发明成功了，而且已经成功商用，整个社会大概跟我们今天的高铁差不多，这么普及了，整个社会发生什么呢？就从这样一个新奇的技术出发，我们怎么样把它从往上游，或者是往下游延伸出来，怎么把它做成一个完整的设定链？我们可以想象，比如说第一个，它的原理是什么？它通过什么技术原理来实现的，这是往它的底层去延伸。
那么如果你构想了一个原理，那你就要接着想，既然它的原理是这样，那么有没有可能在这个原理的基础上产生什么缺陷呢？有缺陷之后才有故事，一个技术如果没有缺陷，那就没有故事。又比如说技术在产生之后，它是怎么推广的？推广过程中会受到何种打压，我们知道特斯拉在推广直流电的过程中一直是很不顺利的，因为交流电的爱迪生一直在打压他。任何一种新奇的技术发展过程中，它推广过程中会不会受到打压？比如说超时空传输装置，现有的这些交通部门，比如说高铁，交通部会不会打压它，对吧？这都是大家可以想象得到的。它要如何影响普通人的生活？显然大家就不存在上班迟到这种事了，在家里装一个这种装置，你直接想传输到哪就传输到哪，它对人类的社交可能也会造成影响。
它会带来哪些犯罪呢？既然有这样一种装置，人们可不可以用这种装置，比如说突然传输到银行的金库里面，有没有可能？罪犯的抓捕也是一个问题，它既然可以超时空传输，你怎么抓捕这个罪犯？所以它对整个社会结构可能都会造成影响。还有对人类整体或者整个宇宙有什么影响？这个就是更深层次的了。比如说它会影响整个宇宙的稳定性吗？你这样的传输，这样的虫洞，这样的隧道挖多了之后，它会影响整个宇宙结构的稳定吗？等等。
你看我们从一个技术出发，从各个层面上去推想，并不是我们故事中一定要写到所有的这些部分，而是要从其中找一些有故事性的角度去写，科幻小说本质上是一个故事。我们可以尽量多做设定，做很多设定链出来，我们可能做出18、19条设定链，但最后我们往往只是写其中一条，就是最有故事性、最有悬念的。我们从这一条来写就可以了。我这里设定网络是这个意思，就是我们从一个设定链出发，有很多设定链可能会相互交织起来，那么我们把它叫做一个设定网络。
这个概念来源于凝聚态物理中的一个概念，叫做Bethe晶格。它有一个中心晶格，从中心晶格出发，它会分出几个分支，然后每一个分支又继续向外产生新的分支。它有点像这种分形的图形。其实我们设定网络就很类似于这种结构。比如说我们从某个假想的科学元素出发，我们可能会想到很多，从科学技术上能够产生的新奇的技术，而不是某一种技术。然后从某一种技术出发，我们又能够想象出很多社会上有可能产生的变化。
这样不断地延伸，同样还可以继续延伸，无限延伸下去，某一种社会变化也会产生次一级的社会响应。这样我们就构成了一个设定网络，设定网络实际上就是很多设定线，他们用类似Bethe晶格这样的结构把它连接在一起。但是这种设定网络，通常是长篇小说会用的一种设定的方式。如果大家写短篇小说，我是不建议大家做出太复杂的设定网络。因为一个短篇小说，你设定网络如果太复杂，你就会沉迷于交代设定的细节。小说写起来就很难看，整个小说写起来就不像是小说，不是故事，而是一个设定文本。
我举一个例子，《来自新世界》是一个长篇小说，它做出的设定网络非常丰富。它最核心的设定，落在纸上的最初的那一滴墨，那滴墨是咒力。假如所有的人都有咒力，会发生什么？会发生潜意识泄漏，有些人的咒力就会从脑子里面泄露出去，像核辐射泄漏一样，那么泄漏之后就会影响周围的生物，它可以改变任何物体的DNA，所以会造成一些生物变异。那么有生物变异，就可以利用生物变异，来筛选出对人类有用的变异方向，所以就专门有一个农场，叫妙法农场，来筛选出对人类有益的生物。然后潜意识泄露，为了不影响外界的生物，我们构造了一个结界来包裹它，就是让结界内部的生物不受潜意识泄漏的影响。
接着有一些人，就大部分人他泄漏的潜意识是可以控制的。但是有些人他泄漏的潜意识实在是太严重了，所有靠近它的物体都会受到影响，所以这是一个非常恐怖的存在，这类人小说里面把它叫做业魔。在这个小说里面，有两大恐怖的存在，业魔就是其中之一。有了咒力之后，这个人犯罪是很容易的。比如我可以用咒力控制你的心脏，挤爆你的心脏。怎么控制这种咒力呢？最后人类设计了一个愧死机构，它的作用机制是这样，当一个人想用咒力去伤害另一个人的时候，这个愧死机构就会发作，让人体内的某一种分泌物快速分泌，这个分泌是会杀死这个人的。就是说，当你想用咒力去杀死另外一个人的时候，伤害另外一个人的时候，愧死机构就会先让你自己受到伤害，甚至让你自己被杀死。这样就控制了咒力，不会去伤害人，不会影响整个社会。
接下来还有一类人叫做化鼠，化鼠本质上和人是一样的，但这些是没有咒力的人类，最后就变成化鼠，变成是为人类服务的一种奴隶一样的存在了。然后还有专门管理化鼠的这样的一个机构，我们叫做异类管理科。
接下来要讲到另外一种，既然有愧死机构，那就进一步推想这个机构会不会失效呢？所以我们做推想的时候，可以参考一下他的推想过程，你看他是怎么一步一步把网络给推想出来的。既然有愧死机构，肯定有的人的愧死就会失效。有的人他是不受愧死机构的约束的，他可以毫无负担地杀死其他人，这类人叫做恶鬼。整个小说里面有两大恐怖的存在，一个是业魔，一个是恶鬼。怎么约束这些恶鬼呢？有这么几个方向，一个就是通过学校的教育，在小时候就读一个学校的时候，这些学校老师就会观察你，是不是有成为恶鬼的潜质，如果你有恶鬼的征兆的话，就会立刻把你杀死。所以有个人权法案，就是说所有没有成年的人是没有人权的。
只有在当你通过成年之后，通过这个学校的鉴定，你不是恶鬼，这个时候你才具有人权。所有的学生一旦被认定为恶鬼之后，都可以被立刻杀死，因为他们是没有人权的。还有一个委员会来判断这个人是不是恶鬼，叫做伦理委员会。伦理委员会的首长是一个长生的人，这种人是一种非常强大的咒力使用者，他可以使用咒力来修复自己端粒细胞的端粒，你想他多么强大，他身体上这么多细胞，都可以通过咒力去修复它们的端粒，所以他是长生不死的。长生不死的人就是伦理委员会的首长。
还有一个方法就是用佛法去感化这些恶鬼。虽然这些恶鬼不受愧死机构的影响，但是我们可以劝他从善，可以劝他不要轻易去伤害人类等等，当然这不是一个很有约束力的方法，这个小说里面你可以看到有很多和尚，在和尚刚出现的时候感觉很牛，但是最后发现其实没什么用，真正恶鬼发作的时候，和尚其实没有起太大的作用。
还有一种存在叫做不净猫，每当有业魔和恶鬼出现的时候，我们要把他处死，但是正常的人是没办法伤害人类的。就是正常的人是没办法搞死夜魔和恶鬼的，因为正常人都有愧死机构。所以人类就专门培养了一种动物叫做不净猫，让这种猫来杀死业魔和恶鬼，但通常也没有什么太大的效果，因为业魔和恶鬼的威力实在是太大了。
大致这个小说的网络就是这样。大家可以看到它是如何从最初的核心设定出发，假如人有咒力这一点出发，怎么完善，怎么通过推想的过程，把整个世界给搭建起来。当然这是对长篇小说而言，对于短篇小说而言，我们并不需要这么复杂的一个设定，我们可能就需要一两个点，然后把这个故事搭起来，把这个故事的价值搭起来就行了。
好，这就是我关于设定要讲的东西，谢谢大家！
